纪念英国大文豪狄更斯诞辰200周年

英国TNT剧院 《大卫·科波菲尔》

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《大卫·科波菲尔》是19世纪英国批判现实主义大师狄更斯的代表作，通过主人公一生悲欢离合揭示了英国维多利亚盛世美丽帷幕后的社会真相。在这部具有强烈自传色彩的小说里，狄更斯回顾和总结了自己的生活道路，娓娓道来其人生哲学和道德理想。作品结构曲折生动，情节跌宕起伏，狄氏联珠妙语随处可见，评论家认为其艺术成就超过了狄更斯所有其它作品。继改编狄更斯《雾都孤儿》和《圣诞颂歌》大获成功后，英国TNT剧院再次将《大卫·科波菲尔》搬上舞台，从2011年11月开始其拉脱维亚、爱沙尼亚、比利时、瑞士、德国、中国的世界巡演之旅，以纪念英国文学巨匠查尔斯·狄更斯诞辰200周年。    

导演手记
狄更斯将《大卫·科波菲尔》称为他最宠爱的孩子。这是他最具私人性质的一部作品，反映了他青少年时代的生活。小说主题在当代社会仍具有很强的现实意义，如不幸的童年如何影响我们成年后的生活，被爱和仇恨撕裂的家庭在人们心中留下的隐痛等。基于狄更斯对社会一如既往的关注,他也描述了现代城乡矛盾,甚至内陆和沿海生活的反差等。《大卫·科波菲尔》奠定了狄更斯作为第一个真正揭示工业社会作家的文学地位，以栩栩如生的人物，幽默抒情的笔法和生动的故事为现代人描绘了传统社会的画卷。

英国TNT剧院10年前首次将《大卫·科波菲尔》改编为话剧进行世界巡演，此次复排进一步拓宽了主题，增加了新的布景和音乐，融悲剧、喜剧、情景剧、爱情剧和音乐剧为一体，以丰富的艺术手法展现了原著的深度和丰富层次。改编砍去了原著的一些枝蔓，将情节聚焦于大卫及苦难家庭，收养他的渔夫和邪恶却风情万种的斯蒂夫。场景在海边田园诗般的大雅茅斯和冷酷黑暗的大都市伦敦间切换，而斯蒂夫将伦敦的黑暗带到大雅茅斯，并产生了恶果。
延续TNT剧院一贯艺术风格，《大卫·科波菲尔》运用了现场音乐。托马斯·约翰逊创作的单簧管、手风琴和四段和声合唱营造了让人心醉神迷的音乐氛围。 - 保罗·斯特宾

好戏是贫困的 - 看英国TNT剧团演出话剧《大卫科波菲尔》 
                                                      
                                          - 北京戏剧家协会副主席李龙吟
　　 
昨天在北京市朝阳区文化馆TNT剧场看了英国TNT剧团演出的话剧《大卫科波菲尔》，对贫困戏剧有了新的认识。 

贫困戏剧又叫质朴戏剧、穷干戏剧。顾名思义，贫困戏剧就是逐渐地把并非为戏剧艺术所必须的戏剧附加物排除掉，把目光完全集中在戏剧的必不可少的两大因素——演员与观众身上。这个论点是波兰戏剧家格洛托夫斯基提出来的。他认为现在的戏剧舞台太复杂，太奢华，与戏剧无关的东西太多，这样的趋势严重影响了戏剧的本质特征，所以，戏剧应该是贫困的。 
　　
在剧团干过的人大概都遇到过这样的情况，戏的高潮推不上去时，导演会找来作曲家，让他在这个地方加一首歌，戏的悲痛表现不出来时，导演会让效果师加上一些风雨声，戏的舞台阵容感觉单薄时，会让演员一个人拿一个大木杆子上场。大家会笑谈这些叫“戏不够，音乐凑。戏不够，效果凑。戏不够，道具凑”。这都是嘲笑导演没本事的笑料。 
　　
现在中国的一些演出不是这样了。不是戏不够什么凑的问题。是排演一出戏先不考虑戏，先想用什么样的舞美设计能把舞台添满了，让观众进入剧场后先看晕了。美其名曰：丰富的舞美设计。 
　　
从今年中央电视职的春节晚会说起，晚会的主办团队，津津乐道今年春晚的舞美设计是最成功的。说这话时，他们自己可能都忘了，今年春晚有哪些节目。 
　　
英国TNT剧团演出的话剧《大卫科波菲尔》舞台上只有一个硬景片。这个景片可以折叠变化，象征不同的房子和地点，观众完全看得明白。舞台上只设一个大道具，可以当做凳子用，插上个十字架就是墓地，铺上个床单就是一张床，插上个白帆就是一条船。最大空间地调动了观众的想像力。其它，没有了。 
　　
TNT剧场的工作人员刘伟说：他们今天下午才开始装台。我大吃一惊：没合光合景合音响合迁换吗？晚上怎么演出啊？刘伟说：下午好像合了一遍。也没有什么特殊光。反正一会儿开演。 
　　
演出从头到尾，没有任何失误，主要是对光的要求非常简单。演员也没有用MIC，全部是真嗓子，所以，不用合音响。只有一个景片子，演员在幕间上下场时就把景换了。 
　　
这出戏，演得非常紧凑，我还忘了说，五个演员都非常出色，一个人演几个角色，观众毫不觉得别扭。演员声音洪亮，都会唱歌，会乐器，一个角色跳出戏后，就操起一件乐器当演奏员。 
　　
大卫科波菲尔是中国人非常熟悉的故事，多年前，央视播放过电视连续剧《大卫科波菲尔》，给中国观众留下非常深刻的印象，《大卫科波菲尔》原著是迭更斯写的一部小说。这世界名著之一。我有幸去过英国大雅茅思海边，有幸在迭更斯住过的酒店住过。还进入了迭更斯写作《大卫科波菲尔》的房间。大雅茅斯也因为迭更斯的《大卫科波菲尔》而名扬天下，现在是英国著名的旅游风景区。 
　　
话剧《大卫科波菲尔》是TNT剧团十年前改编的，曾经作为英国最成功的世界巡演剧目，走了世界好多国家。这个戏的改编也体现了贫困戏剧精神，省去小说复杂的副线，以大卫科波菲尔丧父丧母，做苦工，逃到大雅茅斯，进城当律师，最后爱上儿时的女友为主线。全剧一气呵成，非常好看。 
　　
再说说这出戏的一个导演处理，就是和观众互动。戏一开场，大卫和女友及仆人玩捉迷藏，他们跑到观众席里躲藏，剧中人和观众互动找人。还有一次表现在剧场看歌剧的场面，演员就起到台下，走到观众身边，还主搞笑似地向观众征求对女演员的评价，并夸奖女观众和女演员一样漂亮。可惜昨天的女观众比较腼腆，没有和演员互动想来，我想，在英国演出，这里一定是一段即兴有趣的现场效果。 
　　
回来还是说说我们中国的戏剧，现在我们的戏剧舞台太奢华，主要是国有院团的演出，舞台上已经挤得演员没有地方演出了。好象舞台不奢华，戏就没人看。这其实是对艺术没有信心，对艺术不肯钻研的结果。国家太有钱，国有院团演出太敢造，据说，现在排一出话剧，花个上千万元是常有的事。 
　　
这非常恶劣。这也是腐败之一。 
　　
戏剧是贫困的，贫困才出戏剧。我不是说排戏不要花钱，而是说钱要花在值当处。